Трое представителей фирмы ParaType (Владимир Ефимов, Тагир Сафаев, Эмиль Якупов) приняли участие в очередной конференции ATypI, проходившей в Бостоне с 7 по 10 октября 1999 года.

Международная типографическая ассоциация (Association Typographique Internationale/ATypI; подробная информация по адресу www.atypi.org) была основана во Франции после войны. Она объединяет дизайнеров, типографов, компьютерных специалистов, историков, педагогов, студентов и просто любителей-словом, всех, кто по роду занятий и по душевной склонности причастен к типографике и шрифту. Конференции ATypI проводятся ежегодно в разных городах мира: Лионе, Гааге, Барселоне, Сан-Франциско, Парме, Оксфорде и так далее; в следующем году планируется конференция в Лейпциге. ParaType участвует в этих мероприятиях, начиная с 1990 года.

На этот раз местом проведения конференции стал Бостон-колыбель американского книгопечатания. Организаторы посвятили конференцию творчеству одного из крупнейших американских типографов и дизайнеров шрифта-Уильяма Эддисона Двиггинса (William Addison Dwiggins, 1880-1956), который большую часть жизни проработал в Бостоне.

Сопредседателями конференции были знаменитые американские дизайнеры шрифта Мэтью Картер (Matthew Carter) и Дэвид Берлоу (David Berlow). Мероприятие открывал президент ATypI и американской шрифтовой фирмы ITC Марк Бэтти (Mark Batty). По данным регистрации, число участников из разных стран мира превысило 400. Среди них-Эдвард Бенгет (Edward Benguiat), Эрик Шпикерманн (Erik Spiekermann), Герард Унгер (Gerard Unger), Колин Бригнелл (Colin Brignell), Максим Жуков, Роджер Блэк (Roger Black), Жан-Франсуа Поршез (Jean-Francois Porchez), Синтия Холландсворт (Cyntia Hollandsworth), Лук[ас] де Гроот (Luc[as] de Groot), Эрик ван Блокланд (Erik van Blockland), Юст ван Россум (Just van Rossum), Деннис Пастернак (Dennis Pasternak), Майкл Харви (Michael Harvey), Дэвид Карсон (David Carson), Тобиас Фрер-Джонс (Tobias Frere-Jones), Джонатан Хёфлер (Jonathan Hoefler) и многие другие. Как всегда, в конференции участвовало много студентов и просто любителей шрифта. Среди участников был замечен и Дональд Кнут (Donald Knuth), создатель знаменитых программных пакетов ТЕХ и Metafont.

В целом конференция этого года показалась несколько скромнее предыдущей, что печально. Тем не менее программа была чрезвычайно насыщенной. Посетить все без исключения интересные мероприятия оказалось физически невозможно. Запомнились доклады Герарда Унгера о творчестве Уильяма Двиггинса и Эрика Шпикерманна-о дизайнере шрифта, главном художнике фирмы Berthold Гюнтере Ланге (Gunter Gerard Lange). Роджер Блэк посвятил свое выступление шрифтам в сети Интернет. Состоялась встреча с одним из старейших дизайнеров нью-йоркской школы Эдвардом Бенгетом, на которой мастер рассказывал забавные истории из своей жизни. Жан-Франсуа Поршез, Джонатан Хёфлер и Лук[ас] де Гроот сделали сообщения о своей работе. Теоретик дизайна Эдвард Тафти (Edward Tufte) рассказал о проблемах представления графической информации, а психолог Грант Папазян (Hrant Papazian) сделал почти скандальные предложения о реформе латинского алфавита, решительно не одобренные большинством участников. Состоялись также многочисленные круглые столы (panels): по технологии производства шрифтов и их применению, по инструментам проектирования, по шрифтовому бизнесу, по юридической защите авторских прав на шрифты, по преподаванию шрифта и типографики. Гвоздем программы стал круглый стол под названием "Design extravaganza" ("Экстравагантность в дизайне"). Начал его Унгер рассказом о своем шрифтовом проекте, выполненном по заказу Ватикана для празднования двухтысячелетия христианства. Затем выступали более молодые, но уже знаменитые художники Фрер-Джонс и Хёфлер, которых сменил нынешний кумир тинэйджеров, самый модный дизайнер Чанк Дизел (Chank Diesel). В заключение выступил бывший "могильщик типографики", а ныне живой классик Дэвид Карсон.

Выставочный центр, где проходила конференция, называется Bayside Exposition & Conference Center. Он расположен не в центре города, как московский Экспоцентр, а на окраине, у самого залива. Это огромное здание современной архитектуры, этакий ангар, точнее, пакгауз-а за ним уже только залив с летающими над водой чайками. Рядом-площадь для парковки автомашин и довольно дорогая гостиница, где жили все самые видные гости конференции.

Надо сказать, что обжитое пространство конференции занимало не более трети здания. "Живая" часть экспоцентра была отгорожена от остального помещения ширмами, за которыми угадывались мрак и пустота.

Важную часть конференции составляло фойе, куда все участники выбегали в перерывах пить кофе, смотреть выставки-словом, общаться. А некоторые господа, казалось, оттуда и не уходили. Выставок было две, причем одну из них (поменьше) организовала фирма ParaType. На ней были представлены работы победителей конкурса кириллических шрифтов "Кириллица'99", прошедшего в Москве в начале этого года. Рядом развернулась более крупная экспозиция нью-йоркского Type Directors Club2, ежегодно проводящего конкурсы графического дизайна, а в последние два года-и конкурсы шрифта. Эта выставка была смонтирована в Нью-Йорке на складных стендах, которые очень удобны: они складываются и убираются в специальные деревянные ящики на колесиках и с ручками, как чемоданы. После конференции мы помогали разбирать эти стенды. Люди в фойе толпились, как мне кажется, в основном на выставке победителей конкурсов TDC, а возле нашей предпочитали отдыхать в различных позах. Но отдельные фанатики кириллического шрифта изучали нашу выставку тоже.

20 планшетов нашей выставки мы привезли из Москвы в чемодане. Кроме нее, из Москвы в Нью-Йорк были присланы почти 500 экземпляров каталога победителей конкурса "Кириллица'99" для раздачи участникам. На конференцию в Бостон каталоги прибыли в машине Максима Жукова, уложенные в две картонных коробки неприличной тяжести. Их предстояло разложить по "мешкам" (Goodie Bags)-так на выставках называют комплекты бесплатных материалов для участников. По причинам охраны окружающей среды участникам конференции раздавали не пластиковые пакеты, как у нас, а матерчатые ("экологические") сумки с символикой ATypI. К счастью, расфасовкой каталога занимались не мы-эту работу взяли на себя местные студенты, которые работали на конференции.

Стенды на конференции ATypI назывались "киосками" (booth). В распоряжение фирмы выделялся стол, за которым она вела свою выставочную деятельность: раздавала каталоги и рекламные материалы, продавала футболки и бейсболки с фирменной символикой. На удивление большой успех имели черные фирменные футболки ParaType. Впрочем, еще больше привлекла публику белая футболка на выставке TDC, на которой красовался искусно напечатанный след от раскаленного утюга.

Имелся на конференции и "машинный зал", где можно было наблюдать огромное количество компьютеров IMac в действии-зрелище, на мой взгляд, небезвредное для здоровья. Полупрозрачные мониторы кричащих цветов (почему-то постоянно казалось, будто внутри кто-то шевелится) делали помещение похожим на какой-то безумный детский сад, да простят нас поклонники Apple. С этих рабочих мест участники конференции могли печатать и пересылать тексты, путешествовать по Интернету, показывать новые программные пакеты... В частности, Юрий Ярмола демонстрировал там новую версию своего FontLab для Макинтоша.

Там же версталась ежедневная газета под названием WAD (по инициалам Уильяма Двиггинса), которая потом размножалась на принтере и раздавалась участникам-современный вариант стенгазеты. Каждый присутствующий на конференции мог поместить в нее некий собственный текст. Тексты были соответствующие. Кто-то предложил поменять местами все клавиатуры в зале, чтобы их цвета не соответствовали цвету машин. Максим Жуков начал писать статью о московском конкурсе на лучший знак российского рубля под названием "Russian Roublette" ("Русская рублетка"). Однако тут же выяснилось, что сайт, на который он ссылался, был доступен только на русском языке, так что большинство участников конференции не смогли бы на нем прочесть ничего, кроме вопросительных знаков. Тогда Максим Жуков оставил свой замысел, но в газету почему-то попало начало статьи, которое он успел написать. Известный английский исследователь типографики Роберт Нортон (Robert Norton) заявил на страницах газеты о том, что был знаком с отцом Уильяма Двиггинса и тот никогда бы не одобрил, что имя его сына используется для такого безобразного издания. Правда, попадались и серьезные статьи-полемические отклики на выступления докладчиков, информация о мероприятиях, новых шрифтах и программах.

Программа конференции включала кинофестиваль, посвященный шрифтам и типографике (мы, к сожалению, не успели посмотреть ни одного фильма, так как остальная программа была очень насыщенной), а также благотворительный аукцион в пользу ATypI. Ассоциация существует на членские взносы и благотворительные пожертвования. На аукцион можно было пожертвовать все, что могло представлять интерес: книги, в том числе редкие, плакаты, каталоги шрифтов исчезнувших фирм, автографы замечательных людей, старинное типографское оборудование и другие ценные вещи. Проводили его любители из числа известных дизайнеров, достигшие в умении "работать на публику" замечательного совершенства. Главным аукционистом, как обычно, был Дэйв Фэйри (Dave Farey), ему помогали Фил Бэйнс (Phil Baines) и Род МакДональд (Rod McDonald).

Заключительным мероприятием стало отчетно-перевыборное собрание ATypI, на котором мы все, как сознательные члены Ассоциации, проголосовали "за".

Для ParaType эта конференция была весьма и весьма плодотворной. Был отмечен наш конкурс "Кириллица'99", проведено много деловых переговоров. Приятно также, что многие призеры нашего конкурса завоевывают призовые места в других международных конкурсах. Это значит, что наши критерии совпадают с критериями остального цивилизованного мира.

К сожалению, города мы почти не видели. При плотном графике конференции было просто не до этого. Жаль, конечно, ведь Бостон-один из старейших городов Америки с богатым культурным наследием. В окрестностях Бостона расположены несколько универститетов, в том числе знаменитый MIT-Массачусетский технологический институт и Гарвардский университет, по которому мы немного погуляли до начала конференции. Запомнился также парадный обед участников конференции (Gala Dinner) в рыбном ресторане на пирсе № 4 в порту Бостона и прогулка под проливным дождем по центру города.

На обратном пути, в Нью-Йорке, мне удалось посетить две прекрасные выставки. 13 октября 1999 года в выставочном зале Американского института графических искусств (American Institute of Gtaphic Arts/AIGA) на 5-й Авеню открылась выставка американской каллиграфии и искусства шрифта 20-го века "Artist & Alphabet: 20th Century Calligraphy and Letter Art in America" ("Художник и алфавит"), посвященная 25-летию Нью-Йоркского общества каллиграфов (Society of Scribes). На ней были представлены работы более ста художников, как старшего поколения, например, Уоррена Чэппелла (Warren Chappell), Оза Купера (Oz Cooper), Уильяма Двиггинса (William Dwiggins), Эдварда Джонстона (Edward Johnston), Рудольфа Коха (Rudolf Koch), Германа Цапфа (Hermann Zapf), так и современных каллиграфов, например, Джерри Келли (Jerry Kelly), Броди Нойеншвандера (Brody Neuenschwander), Пола Шоу (Paul Shaw). Экспозицию открыл Герман Цапф, специально приехавший из Германии вместе с супругой, известным художником Гудрун Цапф фон Хессе (Gudrun Zapf von Hesse). Открытие было многолюдным, причем присутствовали знакомые по Бостонской конференции лица: президент ATypI Марк Бэтти, редактор журнала U&lc Джон Бэрри (John Berry), Синтия Холландсворт, Эдвард Бенгет и другие. Дополнительную информацию про Общество каллиграфов можно получить по адресу: www.societyofscribes.org, а про AIGA-по адресу: www.aiga.org.

Вторая выставка привлекла меньше посетителей, хотя в своем роде была еще замечательнее первой. Она называлась "A Century for the Century: Fine Printed Books 1900-1999" и проходила в клубе библиофилов Гролье (the Grolier Club) на 60-й улице Манхэттена. Здание клуба построено в начале этого века архитектором Бертрамом Гудхью (Bertram G. Goodhue), автором шрифта Cheltenham. Экспозиция состояла из ста лучших книг нашего столетия, изданных в Америке, Англии, Германии, Голландии, Италии, Франции, Швейцарии. Среди них я увидел воочию многие шедевры книгопечатания нашего века, известные по энциклопедиям и учебникам типографики. Там были книги знаменитых издателей и типографов Теодора де Винна (Theodor Low de Vinne), Томаса Кобден-Сандерсона Thomas Cobden-Sanderson), Брюса Роджерса (Bruce Rogers), Дэниэла Апдайка (Daniel Berkeley Updike), Вилли Виганда (Willi Wiegand), Джованни Мардерштейга (Giovanni Mardersteig), Рудольфа Коха (Rudolph Koch), Эрика Гилла (Eric Gill), Яна Чихольда (Jan Tschichold), Стенли Морисона (Stanley Morison) и многих других; авторские книги с рисунками Пикассо, Матисса, Дерена, Боннара. Невозможно перечислить все удивительные экспонаты этой выставки, если не переписывать их все подряд. Однако в этом нет необходимости, поскольку существует возможность заказать полностью иллюстрированный каталог (в мягкой обложке-всего за $35, в твердой-за $65, а нумерованное библиофильское издание-за $375) по адресу: the Veatchs Arts of the Book, P.O. Box 328, Northampton, MA 01060, USA; phone (413) 584.1867; fax: (413) 584.2751; e-mail: veatchs@veatchs.com. Дополнительно о клубе Гролье можно узнать по адресу: www.grolierclub.org.

Владимир Ефимов
Литературная запись и обработка Анны Шмелевой